北歐風(fēng)格家具設(shè)計風(fēng)格

北歐風(fēng)格家具設(shè)計風(fēng)格

瑞典摩登家具

北歐諸國的家具制作，均有自己的設(shè)計風(fēng)格，而瑞典風(fēng)格的特征，是雅致與摩登。

瑞典的摩登之風(fēng)，曾使馬特森椅暢銷不衰。這股以設(shè)計師名命名的馬特森椅

北歐風(fēng)格瑞典家具

風(fēng)潮，曾經(jīng)刮遍東南亞。與丹麥家具不同的是，瑞典風(fēng)格并不十分強調(diào)個性，而更注重工 藝性與市場性較高的大眾化家具的研究開發(fā)。瑞典家具偶爾也會受到丹麥風(fēng)格的影響，采用柚木、紫檀木等名貴質(zhì)材制作高級家具，但從傳統(tǒng)上，瑞典人更喜歡用本 國盛產(chǎn)的松木、白樺為質(zhì)材制作白木家具。設(shè)計風(fēng)格，更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)，線條明朗，簡化流通，以便制作摩登與風(fēng)行，并以此凝結(jié)瑞典家具的現(xiàn)代風(fēng) 格。

丹麥設(shè)計

在木制家具設(shè)計界，全世界首推丹麥設(shè)計最為經(jīng)典。"丹麥設(shè)計"似乎成了一個專用名詞，與牛頓定律、阿基米德原理一樣，有著不可懷疑的權(quán)威性。

丹麥設(shè)計的精髓是以人為本。如設(shè)計一把椅子，一張沙發(fā)，丹麥設(shè)計不僅僅追求它的造型美，更注重從人體結(jié)構(gòu)出發(fā)，講究它的曲線如何與人體接觸時達到完美的結(jié) 合。它突破了工藝、技術(shù)僵硬的理念，融進人的主體意識，從而變得充滿理性。被稱為丹麥家具設(shè)計之父的克林特，就像一個畫家那樣，為研究座椅的實用功能，他 會在設(shè)計之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運用技巧將材料的特性發(fā)揮到極致，從而創(chuàng)作出美輪美奐的工藝品。

芬蘭人的造型天賦

芬蘭藝術(shù)家和設(shè)計師們所追求的芬蘭風(fēng)格，是將出水的大自然靈性融入設(shè)計作品，使其翔動一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。

到60年代，芬蘭人開始進入一種反省，漸漸將設(shè)計風(fēng)格沉淀為平實、實用，與生活密切結(jié)合，更深度地利用國內(nèi)現(xiàn)有材料，擴大消費群，擴大規(guī)模生產(chǎn)，逐漸形成 芬蘭家具的現(xiàn)代特色。他們在強調(diào)設(shè)計魅力的同時，致力于新材質(zhì)的研究開發(fā)，終于生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具，令人耳目一新。

挪威家具的個性

挪威家具的個性猶如挪威的山巒與神秘的峽灣，處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。挪威家具設(shè)計別具匠心，富有獨創(chuàng)。它在成型合板及金屬運用上，常常給人以意想不到的獨特效果，并起到強化風(fēng)格的作用。

挪威的家具風(fēng)格大致分兩類，一類設(shè)計以出口為目的，在材質(zhì)選用及工藝設(shè)計上均十分講究，品質(zhì)典雅高貴，為家具中的上乘之作。另一類則崇尚自然、質(zhì)樸，具有北歐鄉(xiāng)間的濃郁氣息，極具民間藝術(shù)風(fēng)格。

縱觀北歐四國的家具制造，確是世界家具王國中一道獨特的風(fēng)景。這股北歐之風(fēng)迅速吹向世界各地，這絕非偶然。時下，連國內(nèi)的不少家庭也開始青睞起北歐家具的原 始氣息，它代表了一種時尚，

北歐風(fēng)格以簡潔著稱于世，并影響到后來的“極簡主義”、“后現(xiàn)代”等風(fēng)格。在20世紀(jì)風(fēng)起云涌的“工業(yè)設(shè)計”浪潮中，北歐風(fēng)格的簡潔被推到極致。反映在家庭裝修方面，就是室內(nèi)的頂、墻、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區(qū)分點綴。這種風(fēng)格反映在家具上，就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具。

板式家具也起源于北歐，這種使用不同規(guī)格的人造板材，再以五金件連接的家具，可以變幻出千變?nèi)f化的款式和造型。而這種家具也只靠比例、色彩和質(zhì)感，來向消費者傳達美感。

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